因此，最初的两张照片是否能够顺利抵达子爵之手，非常重要。
其次，另一个事实是：10月24～27号这四天的照片目前只找到了两张，也许是凶手的投递中断了，也许是ta把照片留在了什么奇奇怪怪的地方，子爵与警方都还未找到。
但不论是何种可能，我们似乎都可以暂且做出这样的判断：尽管凶手提前准备好了预告照片，但当里希子爵开始全副武装、谭伊警方全城搜捕嫌疑人的情况下，凶手暂时在“冒险将照片投递到显而易见的地方”与“优先保全自身不被发现”的权衡里选择了后者。
既然寄送照片的主要目的是向受害人发出确定的虐杀预告，那么当前两张照片已经达到目的，子爵接下来能否及时看到照片，就显得不是那么重要了。
可是，如果照片本身的内容不重要，凶手又为什么非要选择「照片」这一形式作为预告线索？
从现有的照片来看，凶手给被害人拍的每一张照片都角度清奇，非常随意，有些照片上的画面根本就是模糊不清的，甚至有时作为画面主体的人物也不完整。
像霍夫曼收到的照片里就有几张出现了只有一部分在画面内，其他部分没有拍到的情况。如果不是通过服装、地点和人物当日轨迹的多重确认，警方可能根本无法判断照片上的人是谁。
然而，这里的每一张照片，却又包含非常清晰的地理信息：就连霍夫曼仰头瘫坐在汽车后座这种近景特写，凶手都刻意拍出了附近的深蓝色路灯灯柱——鉴于它是谭伊市中轴线主干道上才有的路灯款式，警方迅速通过这个线索确认了照片的拍摄地址。
这即是司雷的第三个推断：凶手在试图通过画面传递一些信息。
这一张张照片，就像是一串缺少了密钥的密文，暂时还无人能破译它的明文。
人们只知道，凶手那张可怖而狠毒的脸就隐藏在这若干画面的背后。
ta正在寂静中，对着所有人发出尖利的嘲笑。
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